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广陵琴派

广陵琴派广陵琴派，或称广陵派，为古琴流派之一，形成于清朝早期，创始人为扬州人徐常遇，因扬州古称广陵而得名。其特色为「跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂」。为近代最有影响力的琴派之一。广陵琴派传承至今超过三百年，已有十二代以上。代表人物包括第一代的徐常遇、徐褀、第二代的徐祜、徐袆、徐骥、徐俊、第四代的吴灴、第七代的秦维瀚、代数不详的释空尘、第九代的孙绍陶、第十代的刘少椿、张子谦、第十一代的梅曰强、成公亮、林友仁、戴晓莲、李凤云及第十二代的杨春薇、杨秋悦等人。代表琴谱为《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。代表琴曲则有老三曲（〈梅花三弄〉、〈平沙落雁〉、〈龙翔操〉）、四大操（〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉、〈佩兰〉）及〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉等曲。历史. 起源. 广陵琴派起源于徐常遇及其子徐祜、徐袆、徐骥。徐常遇编著《响山堂琴谱》及《琴谱指法》，而其子于1702年将其重新编辑并校勘成书，是为《澄鉴堂琴谱》。《澄鉴堂琴谱》收录了许多序跋，题跋者包含年希尧、年羹尧、方象璜、宗室普照等人，题跋数量为历代琴谱之最，其中年希尧赞美徐袆的琴艺「晋臣指法探微泄奥，极古人所未尽」。另外徐祺、徐俊父子及其所著的《五知斋琴谱》则被视为广陵琴派的另一个源头。传承. 第三代. 徐祜、徐袆曾于北京报国寺琴台角艺，因而名倾京都，被称为“江南二徐”，两度在“畅春院”被康熙召见。其中徐袆曾教授年希尧、年羹尧、方象璜、宗室普照等人弹琴，其子徐锦堂亦传承了广陵琴派。第四代. 徐锦堂专心授徒，传沈江门、吴重光、王友衡、曹礼周、江丽田、释宝月、吴灴、李廷敬、乔钟吴、张敦仁、吴官心、李光塽等，吴重光传吴文焕。徐锦堂一脉讲求演习，为广陵琴派的传承和发展作出了巨大贡献。鲁鼐则传马兆辰、申涵诚、鲁宗文、鲁宗鲁、蔡升元、傅王露、胡开今、马文灏、汪士鋐、王弘、陈瑨、史顺、吴观、汪鹤孙等。此辈间，吴文焕著《存古堂琴谱》，吴灴著《自远堂琴谱》，吴官心著《吴官心谱》，李光塽著《兰田馆琴谱》，马兆辰著《卧云楼琴谱》，其中吴灴及其《自远堂琴谱》对后世影响较大。另外，吴灴除了习琴于徐锦堂，也常与徐俊交流。第五代. 吴灴传颜夫人（真名不详）、先机和尚，为俗、释两派之始。第六代. 俗家一派，由颜夫人传梅植之、姚仲虞、周璜、符南樵等。释家一派，由先机和尚传明辰和尚（号问樵）、袁澄（道士）、逸梅和尚。第七代. 梅植之传薛介白、王竹溪、黄慎台、沈战门、任汉等。明辰和尚则传秦维瀚。其中秦维瀚编著《蕉庵琴谱》4卷共32首琴曲。第八代. 秦维瀚传孙檀生、胡鉴、赵逸峰（道士）、何本祖、向子衡、丁玉田、解石琴、徐北海、乔子峰、王素、王耀先、徐卓卿、闻溪和尚、海琴和尚及四大琴僧雨山、莲溪、皎然、普禅。代数不详. 空尘和尚习琴于牧村和尚，并向赵逸峰、丁绥安、乔子衡等人请益，后于1893年刊行《枯木禅琴谱》，对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生很大影响。空尘和尚传肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱镐龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎、黄勉之。黄勉之在北京兴办金陵琴社，自诩「广陵正宗」，传贾阔峰、杨宗稷、史荫美、张之洞、溥侗、叶诗梦、李济、桂伯铸等人。第九代. 胡鉴传胡滋甫；海琴和尚传王芳谷、广霞和尚，广霞和尚传王艺之、孙阆仙。辛亥革命前后，孙檀生之子孙绍陶师从丁玉田、解石琴，得广陵琴派之真传，琴艺一时称绝。1912年，以孙绍陶为首，与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏、高治平等创建广陵琴社，孙绍陶被推举为社长，主持琴社20余年。第十代. 第九代的孙绍陶传张子谦、刘少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等人。其中张子谦曾任上海民族乐团演奏员、上海音乐学院兼任教师，刘少椿曾任南京艺术学院古琴教师，二人为第十代传人。胡滋甫传胡斗东、胡兰、胥桐华、陈泰芳、姜育华。第十一代. 第十代的刘少椿传林友仁、梅曰强、邓文权等人，其中梅曰强为第十一代宗师。张子谦则有龚一、成公亮、戴晓莲、李凤云、戴树红等学生。第十二代. 梅曰强学生众多，包括杨春薇、杨秋悦、刘扬等人，其中杨春薇和杨秋悦姐妹被梅氏指定为衣钵传人。广陵琴社. 广陵琴社成立于1912年，以孙绍陶为社长。1935年，社友由10余人发展到50多人。1936年秋，在孙绍陶的主持下，扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举行雅集，孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西、仇淼之、彭祉卿亦参与雅集。琴谱. 最具代表性的琴谱：《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。其它琴谱：《梅花仙馆琴谱》、《存古堂琴谱》、《吴官心谱》、《兰田馆琴谱》、《卧云楼琴谱》。重要曲目及录音. 虽然广陵琴派的琴谱中有许多乐曲，但不少已失传，现今广陵派琴人最常弹奏的曲目如下：其中〈平沙落雁〉、〈梅花三弄〉、〈龙翔操〉又被称作「老三曲」，流传最广，现今张子谦及刘少椿及其传人皆有录音。而〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉四曲只见于刘少椿和梅曰强的传承中。另有一曲〈佩兰〉仅有梅曰强的一次录音。〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉和〈佩兰〉由于曲子长、技巧难，被合称为「四大操（曲）」，能弹的人不多，梅曰强是唯一全四曲皆有录音，收录于《移云斋心旨》。 1980年代至1990年代，香港雨果唱片出版「广陵琴韵」系列专辑，涵盖了刘少椿、张子谦、成公亮、林友仁、梅曰强、戴晓莲、李凤云等人的录音。音乐风格. 广陵派的特色为「跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂」。其中「跌宕多变」意指节奏上常使用不规则的混合拍，「绮丽细腻」则是指吟和猱等左手指法的种类繁多。

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